Así, a primera vista no se aprecian grandes cambios. No es que no los haya; por supuesto los hay, pero son pequeños. Tampoco es fácil apreciarlos a simple vista, pero Photoshop dispone de una función muy útil para mostrar claramente esos cambios: el aviso sobre gama (que no Gamma). Para ello, en el menú Ver, se activa la opción Avisar sobre gama:

Y para que puedas comparar tranquilamente la diferencias entre estas tres últimas imágenes, experimenta con el siguiente cuadro:

Previsualizando en el perfil Epson 890 - propósito relativo colorimétrico.

Sin previsualización.

Luego hay que elegir el propósito de conversión entre perfiles. El más utilizado es el relativo colorimétrico, aunque depende del tipo de imagen que se trate. Como esto es un tema que excede este tutorial, no entro a explicar cómo es cada uno de ellos, aunque no descarto hacer un futuro curso para ello. En este caso ( y en muchos otros) he escogido el Relativo colorimétrico porque, aunque con éste propósito cambian sólo algunos colores y se pierde la interrelación entre ellos, lo prefiero así.

Con el perceptual se intenta mantener la interrelación entre colores con un inconveniente que a veces es grave: si un color saturado no se puede imprimir se reduce toda la gama hasta que se pueda imprimir aquél color. Esto produce una clara reducción de la viveza de la imagen en ocasiones.

Visto lo visto, lo mejor es probar cada uno de ellos y elegir.

Casi siempre conviene activar la casilla de Compensación de punto negro, porque casi siempre el negro del perfil de destino es menor que el de origen. Esto se nota tanto más cuanto peor es el papel usado.

Pulsa OK y en ese momento ya puedes ver en pantalla cómo quedará el resultado (nota que en la barra de título de la imagen aparece una referencia a cómo se está previsualizando):

Lo que ahora vamos a ver es cómo Photoshop puede mostrarnos una simulación del resultado impreso en pantalla. Esto es utilísimo para evitar más tarde sorpresas. Ya dentro de photoshop y con la imagen abierta como, por ejemplo, con este bodegón especialmente preparado para la ocasión:

La imagen se encuentra en el perfil H-RGB 220 Generic PC. Ve al menú Vista > Ajuste de prueba > Personalizar:

Con esto se puede previsualizar como van a quedar los colores en la impresión final sobre papel, gracias a que Photoshop es capaz de hacer simulaciones en el perfil de impresora para mostrarlos en pantalla. En la ventana que aparece:

debes elegir el perfil de salida, es decir, el de la impresora (y si aparece el tipo de papel que vayas a utilizar, también).

Llega el momento de imprimir una foto y nos comienza a entrar el sudor frío solo de pensar que los colores no van a salir exactamente igual que como los vemos en pantalla... y eso suele ser debido a que no ajustamos bien los parámetros de perfiles de color al imprimir.

Lo primero que hay que comprobar es si nuestra impresora utiliza perfiles de color. Si no los utilizase (cosa rara en Epson), entonces no sirve de nada lo que explico en adelante. Si posees una de las que ves en la siguiente tabla, estás de suerte porque, aparte del que tendrás ya instalado, Epson ha publicado perfiles específicos para cada tipo de papel, que puedes descargar aquí:

EPSON Stylus Photo 2000P
EPSON Stylus Photo 790
EPSON Stylus Photo 810
EPSON Stylus Photo 890
EPSON Stylus Photo 895
EPSON Stylus Photo 950
EPSON Stylus Pro 10000
EPSON Stylus Photo 1290

Para instalar estos perfiles, que incluyen varios tipos de papeles, debes descomprimirlos en la carpeta de perfiles ICC del SO, que son:

"C:/WINNT/system32/spool/drivers/color" para Windows 2000
"C:/Windows/system32/spool/drivers/color" para Windows XP
"C:/Windows/system/color" en Windows 95,98 y Me.

Si no posees una de estas impresoras, debes saber que al instalar los drivers de la impresora, se instala un único perfil en la misma carpeta que ves aquí.

Hecho esto, verás que cada vez que abras una imagen dentro del Photoshop y no tenga un perfil incrustado o el que tiene no es el de trabajo, serás obsequiado con una pregunta.
Si la imagen no tiene perfil, verás esto:

donde se te ofrecen tres opciones bastante claras. Tal como he explicado antes, siempre se le debe asignar su perfil de origen. En este caso, al ser una imagen proveniente de una diapositiva escaneada en un Epson 4870, la opción correcta es la que ves marcada. Si, por ejemplo, hubiese sido convertida desde éste al perfil H-RGB 220, entonces habría que asignarle el H-RGB 220.
Activando la casilla que hay debajo de esta tercera opción, Photoshop convertirá automáticamente la imagen al perfil de trabajo, lo que resulta muy útil para ahorrarse la posterior conversión manual. Conviene, por tanto, dejarla activada.

Si al abrir una imagen tiene un perfil incrustado pero no es el de trabajo, entonces verás esto:

En este caso siempre se debe escoger la primera o la segunda opción, en función de si queremos mantener la imagen en su perfil original o directamente convertirla al de trabajo. De entrada las dos son correctas; la diferencia estriba en si queremos retocarlas en uno u otro perfil.

NOTA: El perfil de un escáner o una cámara digital no suele ser adecuado para la edición (retoque) de imágenes. Es preferible siempre hacer una conversión a un perfil colorimétricamente más correcto.

Una pequeña ayuda que conviene tener siempre a la vista es la información del perfil actual de la imagen. Para ello, en la barra de estado de Photoshop, haces clic en el pequeño triángulo negro y seleccionas:

y podrás ver justo a la izquierda del triángulo el perfil actual de la imagen en todo momento.

NOTA: Puedes ver una página experimental (una de las poquísimas en Internet de este tipo) en la que los perfiles de color están activos. Esto te permitirá ver la foto de la rosa con colores mucho más reales gracias a que se emplean los perfiles de color respectivos en cada caso.

En la tabla que ves justo encima de estas líneas, simplemente he tratado de simular el efecto de los perfiles, pero en la página experimental no están simulados, sino que realmente trabajan. Funciona en PC con Windows (usuarios de MAC clic aquí), siempre y cuando tengas los tres perfiles instalados.

Si no te funciona (se verían las tres fotos iguales), comprueba que:
1- Estás usando Internet Explorer 5 o superior con Windows 2000, XP o 2003.
2- Tienes los siguientes archivos instalados en la carpeta de perfiles: "sRGB Color Space Profile.icm", "AdobeRGB1998.icc" y "H-RGB_220_genericPC-D65_Trinitron.icm".
3- Usuarios de MAC OS X: Ve al menú preferencias del Internet Explorer y activa la siguiente casilla:

La segunda ventaja del H-RGB es que al corresponderse perfectamente con el más habitual de los monitores (el de tubo Trinitron), tiene una gama de colores más correcta que el sRGB y no adolece del problema en los rojos del Adobe 1998.
La tercera es que es gratuito y puedes usarlo cuantas veces quieras, con la única condición de respetar su autoría, al igual que todos los demás contenidos de esta web.

Con esto ya se tiene configurado el aspecto más importante: el perfil de edición RGB. Seguidamente hay que elegir las siguientes opciones:

1- Perfil CMYK: Ajústalo a Euroscale Coated v2, aunque sólo es útil al llevar fotos a imprenta o similares. Incluso en ese caso, es mejor dejar que sea la imprenta la que convierta a CMYK.

2- Perfil Gris: Gamma 1,8. La gamma 1,8 va bien porque muchos tipos de impresión tienen una gamma semejante a ésta y esto hará que al imprimir en blanco y negro y sin gestión de color (no existen perfiles para blanco y negro) se asemeje más al resultado final.

En fin, que debe quedar al final más o menos así:

Nota: la última casilla, Fusionar colores usando gamma 1,00 conviene activarla para que al acoplar capas, la fusión de colores sea colorimétricamente correcta. Ya se puede pulsar en Aceptar para dejar correctamente configurado.

En un mundo ideal, escogeríamos el perfil de nuestro monitor como perfil de edición RGB, pero las cosas no funcionan siempre del modo que sería ideal. El perfil que debemos poner aquí es aquél al que deberíamos convertir todas nuestras imágenes para luego editarlas y tiene que ser un buen perfil de edición.
Photoshop ya se encarga (internamente) de convertir las imágenes de este perfil al de nuestra pantalla (lo reconoce a través de la ventana de gestión de color de Windows en las propiedades de pantalla), con lo cual podemos estar tranquilos, que los colores se verán bastante bien siempre y cuando el monitor esté correctamente calibrado.

Aunque muchos usuarios escogen sRGB o Adobe 1998, he comprobado que ninguno de los dos son buenos perfiles para edición. El primero puede ser un buen perfil para guardar en el último paso las imágenes para pagina web, pero no para usar como genérico porque tiene una gama de colores pequeña (mucho menos que lo que capta una cámara digital o un escáner). El segundo, curiosamente, falla más que una escopeta de feria en la gama de los rojos. La explicación es que tiene definidos los primarios dentro del perfil con una ligera desviación con respecto a los primarios Trinitron o P22-EBU, que son los dos que predominan en el mercado y que su gama es muy amplia y Photoshop no consigue representarla bien en pantalla.

En ese sentido, he desarrollado unos perfiles de edición propios que, aunque con una gama ligeramente mayor a la de sRGB, ofrecen ciertas ventajas. Puedes descargarlos pinchando aquí:

H-RGB 220 Generic PC - H-RGB 180 Generic MAC

Descárgalo, descomprímelo, cópialo en tu disco duro e instálalo. Para ello, en Windows haz clic derecho sobre él, eliges la opción Instalar el perfil y listo:

En MAC OS 9, cópialo dentro de la carpeta System/Library/Colorsync/Profiles y en MAC OS X, dentro de la carpeta Library/Colorsync/Profiles.

Y, ¿cuáles son las ventajas que me ofrecen estos perfiles?. Bueno, la primera se ve cuando recibimos una imagen que tenemos que retocar y no trae perfil incrustado. El eterno dilema. ¿Y ahora qué hago con ella?. Si haces una rápida prueba entenderás porqué lo digo. Coge una imagen cualquiera que no tenga perfil o descarga alguna de internet o de esta página. Al abrirla en Photoshop verás que te pregunta qué perfil le quieres asignar.

Prueba a asignarle uno, luego otro, y luego otro y comprobarás que cada vez la visualización es diferente. Más aún, revisa el histograma o los niveles y quedarás atónito al comprobar que éstos no cambian en absoluto entre uno y otro perfil. ¿Porqué?. Porque el histograma NO determina cómo se ve esa imagen; eso lo determina el perfil. Por tanto, hay que tener mucho cuidado con el que le asignamos.

La regla de oro es la siguiente: siempre hay que asignarle el perfil de su origen. Si su origen fue un escáner, el perfil del escáner (encontrarás más información aquí, en el curso de escáner). Si fue una cámara, el perfil de la cámara. Si alguien posteriormente la editó y convirtió a un perfil de edición, entonces hay que asignarle ese perfil de edición.

La pregunta del millón surge inmediatamente: ¿y si mi cliente (que es quién la ha originado) no tiene ni la más "pajolera" idea de lo que es un perfil?. ¿Y si la he descargado de internet?. La forma de proceder es diferente en cada caso.
En el primero, la solución puede ser bastante compleja o increíblemente sencilla, depende de muchos factores (y su explicación excede de este tutorial) y en el segundo se resume en pocas palabras: asignar un perfil de monitor de PC o de MAC.

Haz la prueba. Bájate esta foto*:

*: Si usas un MAC, con la prueba siguiente verás exactamente lo mismo que en un PC, al funcionar los perfiles de color de la misma forma. Pero si quieres crear tus contenidos para web, utiliza el H-RGB Generic MAC.

Está comprimida en formato ZIP. Si no sabes cómo se descomprime, pincha aquí para ver cómo. Asígnale el perfil sRGB, y juzga, luego asígnale el AdobeRGB1998 y finalmente el H-RGB 220. Verás que con el Adobe 1998 se pierden muchos matices, además de que parece que esté al rojo vivo:

con sRGB

con Adobe 1998

con H-RGB 220

Para configurar Photoshop adecuadamente tenemos que entrar en la ventana de ajustes de color. Lo abrimos, vamos al menú Edición y pulsamos en Ajustes de color, con lo que aparecerá esta ventana:

Donde verás (si te ha aparecido exactamente así) que la gestión de color está desactivada. En primer lugar activa el Modo avanzado:

Y seguidamente configura el valor más importante de todos: la activación de las normas de gestión de color:

tenemos dos opciones: cambiar a Mantener perfiles incrustados o Convertir a perfil de trabajo según nuestra preferencia. Yo suelo elegir la primera, aunque la elección no modifica nada importante. Siempre y cuando actives las casillas que hay justo debajo de estas tres listas, Photoshop te preguntará qué hacer al abrir una imagen y encontrarse que ésta no tiene perfil o es diferente a tu preferido (se explica más adelante), que configuraremos ahora mismo.

Los perfiles preferidos o "de trabajo"

Bien, ahora vamos a escoger los perfiles de trabajo por defecto. En el caso del perfil RGB, verás que en la lista desplegable salen un montón de perfiles, incluido el de tu monitor:

Con este tutorial aprenderás cuáles son los pasos a seguir para configurar adecuadamente Photoshop para que utilice adecuadamente los perfiles de color, especialmente al imprimir fotografías con la impresora. La gestión de color es necesaria para poder controlar el color de nuestras fotografías y evitar el conocido problema de que cuando las llevamos a otro ordenador o las imprimimos se ven de forma diferente. Esto se soluciona, por un lado, calibrando bien el monitor y por otro usando y configurando correctamente los programas que usamos para que utilicen correctamente los perfiles de color especialmente tanto cuando visualizamos como cuando imprimimos.

NOTA: todas las capturas están hechas en Photoshop CS.

Todo lo explicado en este tutorial funciona razonablemente bien, siempre y cuando se cumplan las siguientes condiciones:
1- Debes tener el monitor correctamente calibrado y en un entorno con una iluminación adecuada. Por otra parte, aunque no es imprescindible, sí es muy recomendable configurar el color de todas las ventanas de Windows a gris medio, como puedes ver en todas las capturas de este tutorial. Consulta mi tutorial de calibración del monitor para más información.
2- Debes tener correctamente instalada tu impresora y ésta debe tener al menos un perfil de color suministrado por su fabricante (con las Epson siempre es así).

Para comenzar, hay que configurar adecuadamente los ajustes de color internos del programa Photoshop. Esto servirá para indicarle cómo debe tratar el color al hacer ciertas operaciones con él.

En este curso vamos a aprender a cambiar el color de los ojos con una técnica no destructiva. Emplearemos una capa de ajuste superpuesta a la imagen, sobre las que haremos las modificaciones pertinentes sin dañar nuestra foto original.

Una vez tengamos nuestra fotografía ya en Photosho, hacemos los iguiente: vamos al icono "nueva capa de relleno o ajuste" ubicada en la parte inferior de la ventana "capas". Hacemos clic en ella y luego en la opción "tono / saturación" y le damos aceptar.

De esta forma hemos creado una capa de ajuste de tono y saturación con la que modificaremos la parte específica de nuestra foto; en este caso, los ojos.

A continuación, una vez tengamos seleccionada la capa de tono y saturación, vamos a la barra de herramientas y seleccionamos la herramienta marco elíptico (ctrl. + m). Luego nos vamos hacia la fotografía y hacemos un soom en el la parte del ojo; nos posicionamos justo al centro del iris y, con las teclas Alt + shift apretadas, generamos, arrastrando con el Mouse, un circulo desde el centro hacia fuera, de manera que tengamos seleccionado todo el ojo. Podemos pasarnos un poco de manera que selecciones un espacio un poco más amplio que el ojo mismo, para poder trabajar mejor.

Lo siguiente que debemos hacer es invertir la selección que hemos realizado. Para esto, no vamos al menú "selección" y damos clic en la opción "invertir".

Ahora debemos pintar nuestra capa de ajuste de color negro. Tomamos la herramienta "bote de pintura" y con el color negro seleccionado damos clic en nuestra capa de ajuste.

Luego, seleccionamos la ventana "canales" y en ella activamos la capa de tono y saturación. Y volvemos a la ventana "capas".

En caso de que hayamos seleccionado un área que no vayamos modificar, tomamos la herramienta "pincel" y coloreamos de negro esas partes que no queremos modificar. Tengamos en cuenta que sólo las partes en las que se transparenta la imagen serán modificadas.

Ahora, para suavizar los bordes de nuestra selección, nos vamos al menú "filtro", ingresamos a la opción "desenfocar" y damos clic en la sub-opción "desenfoque gaussiano"; en ella ingresamos un "radio" de 4 píxeles. Así habremos obtenido unos bordes más suavizados.

Luego, vamos a la ventana "canales", deseleccionamos nuestra capa de tono y saturación y luego volvemos a la ventana "capas". En la capa de tono y saturación hacemos doble clic; se abrirá una ventana en la que tenemos la opción de modificar "tono", "saturación" y "luminosidad" de nuestra selección, que en este caso es el ojo.

Modificando los niveles de estos tres elementos podemos, a gusto, cambiar el color y en general todo el aspecto del ojo.

De esta manera habrás logrado modificar el color de los ojos. Lo podrás modificar cuantas veces quieras y en el color que desees, porque con esta técnica, mediante el uso de una capa de ajuste, hemos mantenido intacta nuestra fotografía original.

A continuación vamos a enseñarte a dibujar un Código de Barras mediante unos sencillos pasos:

Primeramente creamos un documento nuevo de 400 píxeles de ancho y 200 píxeles de alto, con una resolución de 72 cm/píxeles. Importante es que nos aseguremos que en la opción "Color de fondo" (Background color) tengamos seleccionada la opción "Trasparente".

Luego tomamos la herramienta de forma rectangular y nos aseguramos que tengamos seleccionada la opción "Relleno de píxeles" (Fill píxels). Creamos ahora una nueva capa. Y sobre esta nueva capa -cuidando, primero, que nuestro color frontal sea el blanco- trazamos un rectángulo.

Ahora nos vamos al menú "Filtro" (Filter), ingresamos en Ruido (Noise) y seleccionamos la opción "Añadir ruido" (Add Noise) y en su cuadro de control seleccionamos las opciones de "Guasiano" y "Monocromático" en un rango de 400 %. Damos clic en "OK".

Luego, tomamos la "Herramienta Marco fila única" (Single Row Marquis Tool), nos ubicamos en la esquina superior derecha de nuestro rectángulo y damos clic. Luego presionamos Ctrl+T y estiramos la selección hasta el extremo inferior del rectángulo logrando así el efecto del Código de Barras. Presionamos "Enter" y Ctrl+D para deseleccionar.

Ahora que tenemos ya el Código de Barras, nos queda agregarle los números al pie de las barras. Para esto tomamos la herramienta de texto y escribimos una serie de números que abarquen el ancho del rectángulo y lo ubicamos bien.

Y ya está... Hemos logrado nuestro Código de Barras fácil y rápidamente.